周不器想去推广传统戏曲，也想顺势拉拢几个企业家进来，大家一起搞，声势可以更大一点，毕竟这是做好事。 </br></br> 不过，运作起来还真不太容易。 </br></br> 很多人都很慷慨，说是如果周大老板想搞，那没问题，他们可以出一笔钱来支持。不过让他们也参与进来，那就没必要了，他们实在不懂。 </br></br> 这就没啥意思了。 </br></br> 周不器又不是去化缘的，他又不缺钱。 </br></br> 好在家有一宝。 </br></br> 石家岳父就出来指点他了，说他想搞的这件事，难度不小、名声很大。最好是以个人名义去搞，而不是成立某一个组织。 </br></br> 周不器就恍然大悟。 </br></br> 马老板也说了，想推动传统戏曲的复苏……很重要的一点，就是一定要跟上时代的发展，要有一定的市场化属性，可这就容易受到资本的影响。 </br></br> 跟“传统”就很相悖了。 </br></br> 这可不是二人转、相声那种偏门，传统戏剧的威名太大了。 </br></br> 很多岁数大的老领导，都是几十年的戏迷了，都很喜欢传统戏曲的那种模式，要是改得太过分，让很多人接受不了，那就是麻烦事。 </br></br> 就比如太极拳。 </br></br> 要是哪个自由搏击的拳击手站出来挑战太极拳这个行业，他能打遍行业无敌手……这个行业还奈何不了他，打架是硬实力，靠实实在在的拳头说话。 </br></br> 可有人就不愿意了。 </br></br> 很多人上了岁数的老领导打了一辈子的太极拳，结果你站出来把太极拳这么一通糟蹋……那就不好意思了，看看是铁拳厉害，还是你的拳头厉害。 </br></br> 马老板语重心长地告诫他：“上次听你说了想推动传统戏剧发展的思路，我还真问了一些人，想了挺久。其实各行各业的改革都一样，所有人都知道改革好，可就是改不动。难的不是某个生意或者某一个产业本身的制约，难的其实就是你改变不了那么几个人的看法。” </br></br> 京剧肯定是不能动了。 </br></br> 先从南方下手吧。 </br></br> 南方剧种的文化性都很强，语言也都有地方特色，都比较高雅，大老粗们都听不懂。没了这个限制，改起来反而就比较容易。 </br></br> 最具代表性的当然就是昆剧和越剧了。 </br></br> 尤其是越剧，这个剧种能够出现，其实就是在改革在市场里走出来的……当初没有固定的唱腔，没有固定的动作，都是一边演一边摸索，观众们对哪个唱腔哪个动作叫好了，就赶紧保留下来传承下去。 </br></br> 可以说越剧就是当代国内最具有创新精神和改革精神的传统剧种。 </br></br> 其实也不算太传统。 </br></br> 也就出现了一百来年，跟昆曲的四百年历史差距极大。因为历史不够悠久，传统的桎梏没有那么强，现代的越剧演员在改起来的时候也就都比较大胆，很多剧目都会非常地前卫、非常地时髦。 </br></br> 这次来魔都，周不器去了一趟魔都的越剧团，见到了许许多多优秀的越剧演员，以及朝气蓬勃的青年演员。 </br></br> 多少有些唏嘘。 </br></br> 越剧已经是国内市场化发展最好的剧种了，可很多没关系没机会评职称的演员仍旧是收入微薄，养家糊口都难。 </br></br> 一两百年前，剧场表演那都是江南的天下。 </br></br> 现在好像时代变了。 </br></br> 东北出了个本山大叔，一统二人转的市场；津门出了个老郭，一统相声市场；婕妤传媒旗下的开心麻花也不得了，线下的剧场表演同样是一票难求。 </br></br> 文化更兴盛、经济更发达的南方，反而在这方面没有做出太多亮眼的成绩。 </br></br> 在魔都的越剧团，周不器很快就发现了一个关键问题。 </br></br> 剧团是事业单位，每一次的剧场表演，看的不是市场需求，而是政策上丰富人民文化生活的统一安排。 </br></br> 演员拿的基本都是死工资。 </br></br> 剧场收入跟他们无关。 </br></br> 这就简单了，那些成名的有身份的演员哪愿意辛辛苦苦地免费演出……都是有任务的时候再出演。 </br></br> 这就导致剧场表演的场次很少。 </br></br> 在有限的场次里，都是知名演员们拿到更多登台的机会，青年演员缺乏锻炼，技艺就很难提高，艺术成就上就很容易断档。 </br></br> 还有一点。 </br></br> 票价太高了，动则几百块。 </br></br> 从艺术成就上来看，他们的表演完全值得几百块的票价，可商业毕竟看的还是市场……过高的票价，一下就把很多普通人，尤其是年轻人给排除在剧场之外了。 </br></br> 戏迷群体培养不起来，而缺少了年轻人的观看，就等于缺少了这个社会上最有效