这次为自己的新电影做剧本，吴渊可不是简单的复制粘贴抄一部就行了。
他打算将《亲爱的》和《失孤》两部电影结合起来，聚其菁华，去其糟粕，做一部至善至美的剧本出来。
这还是蛮考验他的，虽然说不需要完全从0开始写剧本，但如何将这两部剧本的优点都集中起来，又能合理的将其融合，也是很不容易的一件事。
好在，这么些年的导演、编剧生涯做下来，吴渊也算是历练出来了。
没吃过猪肉也是见过猪跑的。
前世二十年的经验再加上这辈子十来年的经验，吴渊现在自身的编剧能力，也是在及格线之上了，不敢说自己已经成为了一个国际顶尖的编剧，但编剧水平肯定也比大多数导演强了。
虽然说这一行天赋很重要，但经验也是很重要的，再者说了，吴渊也算不得是一个没天赋的编剧、导演。
两辈子都能考入电影学院导演系的他，天赋肯定有的，且不低，只是上辈子缺了些机会和机遇，才在底层打拼多年。
现在有了机会，他的天赋也在逐渐兑现了。
导演水平，从刚开始的初出茅庐，已经成长到了国内顶尖，国际一流，包括陈凯戈、张一谋、诺兰等优秀国内外导演的技巧和能力，都被吴渊学会并且融会贯通。
编剧方面，他也在试着原创，《情书》这部低成本爱情片，上映后的口碑和评价就很不错，虽然有《你的名字》和《触不到的恋人》的影子，但也算青出于蓝而胜于蓝。
也是这部电影的成功，给吴渊带来了信心，这次才敢玩起了剧本融合。
就这样，接下来的一段时间里，吴渊一边在美国盯着《火星救援》的后期制作，一边也在完善编写新电影的剧本。
这部新电影他还打算叫《亲爱的》，不过内核故事已经发生了改变。
他打算保留《亲爱的》的故事主线，也就是夫妻二人努力的寻找着自己的孩子，一路艰辛，最终在一处偏僻的村落之中，在那里，他们看到了酷似失踪儿子的男孩，然而，男孩口中的“妈妈”却并非女主角，而是一位名叫李红琴的村妇……
《亲爱的》的故事主体，肯定是要比《失孤》更加好的，不管是剧情架构还是冲突性、煽情程度，都要更加让观众代入和共鸣。
不过《失孤》的优点，吴渊也不打算放弃。
为了不再重蹈《亲爱的》故事中用力过猛、出场的“寻亲”人物过多，导致主角夫妻的人物篇幅不够，不够丰满的缺点，吴渊删去了《亲爱的》故事里，主角夫妻一路寻亲时，在途中结识了许多和他们一样无助的父亲和母亲们。
虽然这些情节可以加重电影的煽情程度，偷偷带大孩子的村妇，张奕饰演的充满故事的寻子男，都有着许许多多的故事以及自身的无奈，可这些人物对故事本身的推动是没有作用的，反而分散的观众对主角夫妻的关注度。
这点《失孤》做的就很好，失孤的故事完全围绕着寻找失踪儿子十五年的雷泽宽，以及4岁就被拐的曾帅。
他俩一老一少组合，仿若公路片一样，一路走，一路找着自己的孩子和父母。
虽然剧情散乱的很，也没一个很清晰的主线，但这两个人物的形象却是立体又丰满的。
所以大家在看过了《亲爱的》后往往不会对主角夫妻印象很深刻，但看过《失孤》后一定会记住雷泽宽。
所以吴渊吸取了《失孤》的优点，在剧本的编写过程中，视角始终都放在了寻找被拐儿子的夫妻俩身上。
这样的长视角，能让观众更好的代入和共鸣这对夫妻的故事。
除此之外，他还吸收了《失孤》的公路片色彩，虽然不至于让这夫妻俩像雷泽宽那样，开着辆摩托车环游华夏十五年，但也同样让更多的故事“在路上”，而不是搞出层出不穷的巧合误会。
《失孤》中立足大量调查访问而成的故事基础，光是真实都足够打动人心，这点吴渊是认可并且想尽办法往剧本中融合的。
可以说，他在努力将两部电影的优点集合，打算做出一部寻亲、打拐题材的标杆之作。
这需要时间，需要反复的打磨和修改剧本，最终才能做出一个满意的成果。
而与此同时，就在吴渊在美国忙碌着后期制作和做剧本的时候，国内的光影时代，也像一座开动了马达的机器，同样忙碌了起来。
《灵魂摆渡·黄泉》早在去年年底的时候，就完成了后期制作。
随着这部电影的定档消息在公司内部确定后，《灵魂摆渡·黄泉》的演员和主创们，就没有闲着的时间了。
不管是刘美川这个导演，还是朱依龙和杨容等主演们，一颗心都紧绷了起来，做着上映宣传前的准备。
这部光影时代仙侠电影宇宙的启动之作，在外界可能并没有多受重视，但在公司内部绝对是S级别重视的项目。
一反之前光影时代的电影都不太注重综艺宣传的常态，才五月份的时候，《灵魂摆渡·